这一年，《霸王别姬》横扫所有顶级大奖。
只有一个例外，那就是奥斯卡。
这一年，奥斯卡有两重奇怪的黑幕，黑幕一是《阿甘正传》赢了《肖生克的救赎》，第二重黑幕就是，为了让《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》，奥斯卡直接没选《霸王别姬》参选！
没错，要是《霸王别姬》参选，什么《肖生克的救赎》什么《阿甘正传》，都没机会。
不过，这事儿也得分两面说。
如果韩舟是米国人，韩舟也选《阿甘正传》。
事实上，在米国，烂番茄，评分最高的电影是超级魔幻爱国扯淡剧《壮志凌云2》，这部电影在烂番茄，有百分之九十九的人给它打了三点五分以上的分数。
《肖生克的救赎》得分是可怜的百分之六十五的人给它打了三点五分以上的分数。
很多人说米国没有爱国教育，米国人不拍主旋律，放狗屁，米国的电影主旋律占了八成，而且米国影迷也好这一口。
也就是说，《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》是可以理解的事情，毕竟是米国。
但是，《阿甘正传》或者《肖生克的救赎》是完全赢不了《霸王别姬》的，一旦《霸王别姬》参选，无论用什么样的评选方式，他们都不可能赢。
毕竟那时候米国人还处在要脸的阶段，还没到今天这一步。
所以，他们选择了简便方法，直接不让《霸王别姬》参选。
在奥斯卡之后，霸王别姬剧组的一个工作人员问奥斯卡的内部人员，为什么不让《霸王别姬》参选。
对方的回答是‘我们以为你们拿遍了国际大奖和A类电影节奖项，不需要奥斯卡了。’
对方的回答，是底气弱到了极限，不惜用潜台词‘奥斯卡远不如金球和戛纳’来解释为什么《霸王别姬》没参选奥斯卡。
当然了，在某知名的外国电影加一分，国产电影减一分的某瓣电影网站，《霸王别姬》这部华语电影却高居评分榜历史第二，其实已经看得出结论了。
实际上，稍微分析一下，就能知道三部电影拿奖方面的底气区别。
《阿甘正传》是虚构架空了一段历史，把一些历史真实事件，都加到了阿甘一个人身上，来展现‘上帝爱老实人’这个米国保守派的党派思维。
《肖生克的救赎》讲述的是一个人被冤枉后，如何用自己的聪明才智逃出生天并且完成自我救赎的故事。
《霸王别姬》，讲述的是四个不同的时代，从封建，到资本，到新华国，再到现代新华国，四个时代的故事，讲述的是一种艺术在这种时代变迁中的变化，讲的是一个人这种变化中波澜壮阔也凄惨的人生。
从电影本身的角度讲，三部电影，都把自己的主题讲得很好，几乎可以说都做到了百分之百的展现。
但是，在同样是百分百展现了主题的情况下，主题本身对于电影评奖是有高低之分的。
就好像一个厨师做了一盘炒土豆，另一个厨师做了佛跳墙。
两人都是顶级厨师，但是你这炒土豆再贵一百块也封顶了，而佛跳墙，材料就不止价格一万。
土豆丝炒到了极限，那也只是低难度下的极限，而佛跳墙的极限，代表的就是烹饪艺术的极限。
在戏剧张力的表现上，两个电影题材就注定了压根不是一个级别的。
除此之外，霸王别姬还和另外两部电影很不同。
首先，阿甘这个题材，在米国是主流题材，无数人拍过。
而，《肖生克的救赎》这个故事，也不是个原创故事，60年时大导演贝克拍摄了一部名叫《洞》的电影，剧情和《肖生克的救赎》不能说一模一样，只能说《肖生克的救赎》大规模致敬了这部电影。
而79年的《逃出亚卡拉》更是……如果电影是一栋楼，基本就是《逃出亚卡拉》同一栋楼换了个住户，搬来了点锅碗瓢盆。
这要是搁在华国，是华国导演拍的，不喷你二十年抄袭狗，算你狗命好，你还想得奖？
而《霸王别姬》这个题材，在电影史上，都是首创。
从电影题材和电影开创性两个角度讲，《霸王别姬》就是94年的王者，能勉强和《霸王别姬》对刚的，反而是《狮子王》。
所以，韩舟到了现在，要拿出《霸王别姬》来了。
虽然对于这个电影逐渐变得蝇营狗苟变得无趣的时代来说，《霸王别姬》拿去国际上评奖，属于大炮轰细菌。
但没办法，现在的米国人也比当年的米国人不要脸，现在的欧洲人更比当年的欧洲人不要脸。
不绝对碾压，要拿奖你属于白日做梦。
只要拍的出来，就能拿奖。
现在唯一的问题是……拍的出来吗？
池老板给出了自己的建议：“我听说段小楼这个角色是吴栎饰演，你亲自饰演程蝶衣，而菊仙是赵紫玉饰演？”
韩舟点头。
池老板：“我的建议是，段小楼唱戏的部分，由专业戏剧演员来。”
“还有就是，你的京戏部分……”
韩舟：“池老板你可能不知道，我之前没确定什么时候拍摄《霸王别姬》，但是这个事情早就和吴栎说了。”
“吴栎推掉了所有工作，这一整年，都在练唱戏。”
“至于我，我唱戏没问题。”
池老板深思熟虑：“电影毕竟是电影，如果吴栎为了这个角色学了一年的唱戏，那……的确比上戏剧演员好，行。”
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