你不能说它不深刻，没想法，但显然，《上东区》不会获得市场和评委们的青睐，而由于影片本身的局限性，另外几个女主角的表演也缺乏华彩段，虽然很见功力，但未必能得到多少肯定，只有迪亚波丽饰演的奥利维娅，集中了影片所有的戏剧性，而且角色本身颠覆性很强——中年女人、贫穷、虚荣，行动夸张，悲凉而又引人发笑……它的夸张这一点，和迪亚波丽在两年前刚结束的《老友记》是一脉相承，但这夸张是以绝望为底色，在笑声后又让人觉得悲凉。迪亚波丽在这部电影里的演技，可以说是超越了之前得到过的所有角色——事实上，这可能也是她得到过最有发挥空间的角色，毕竟之前她拿到过的《老友记》、《冒牌天神》，都是指向性非常明显的商业作品，她饰演的也多数都是典型人物，几乎不存在深挖角色的可能。
演技本身有突破，表现也够出色，电影又是有褒有贬的争议作，胜过完全没水花的平庸作不少，《上东区》论质素会很差吗？未必，之所以没水花，除了导演不是大手以外，就是因为少了个强势的公关团队，否则起码也能给公关出一些二线奖项的提名，为迪亚波丽营造出声势，就是争一争金球奖的提名也未必没有希望。
——然而，很遗憾的是，大梦并不打算投入太多公关经费，因为《上东区》在2006年的圣丹斯电影节上没有引起太轰动的回响，这证明来自六大和虎门、新线等独立电影巨头的购片人不看好它的盈利前景。这个项目现在肯定还是有得赚的，但如果要公关争奖那就难说了，对于公司来说，一部影片有没有得奖的潜力，是不是不得奖就委屈了，其实并不重要，重要的是得奖、得提名以后，公司所赚的钱会不会变多。——如果还执着于‘好片就该得奖’的思维，那么明显这公司是经营不长久的。
所以在之前的例会中，珍妮和切萨雷一致同意放弃《上东区》的奖项规划，只进行常规宣传，这个想法也和发行商帕克兄弟不谋而合，《上东区》会在艺术院线做几个轮映，然后利用迪亚波丽的海外知名度往外售卖版权，用买断式交易回笼现金，下线后售卖DVD，争取女性市场，这样规划下来，回本是绝对没有问题的，乐观地估计，大梦一百多万的投资应该是可以翻倍收回。
对比最开始的构思：独立发行《上东区》，合作发行《不离不弃》或把发行权交给沃尔夫。最后这两部影片的实际发行策略也是证明了电影业是个变数极多、极快的行业，即使富有洞见如切萨雷，也不可能让一切都在掌握之中，而要点就在于一定要灵活及时地调整自己。像是《上东区》，成片出来以后，切萨雷看过一次就改变了想法，开始寻找帕克的帮助，因为用他的话说就是，“过于艺术性了，商业性极度缺乏，我们需要帕克这种老手的智慧。”——没有帕克，大梦可能还真的不知道该如何挖掘《上东区》的潜力。
而现在的这个局面，对于大梦来说也是很有利的，第一次投资的两个项目几乎都可以确定盈利，而且没有金手指帮忙，这说明她和切萨雷（现在主要是切萨雷），有独立运作现在这个规模的大梦的能力。
但，对于迪亚波丽来说，《上东区》在奖项市场上默默无闻，那就未必是最佳的结果了，珍妮也是想和她谈谈这点，如果迪亚波丽愿意自己出钱冲点提名的话，珍妮亦是乐于提供方便之门，介绍自己用过的冲奖PR给她认识。毕竟，迪亚波丽和波比·皮尔斯离婚以后，电影圈人脉损失不小，她又刚从电视转型电影，虽然有经纪人和PR的帮忙，但也正处在需要人脉的阶段。
“啊——”不过，挽留的话刚一出口，珍妮就恍然大悟：她实在是忙晕头了，居然连今晚波比·皮尔斯也现身这点都没注意到。
当然了，离婚后在各个场合碰面，对于都混好莱坞的夫妇来说是很常见的事，不过05年的这出大戏到现在都让这三人组极受媒体关注，甚至还不停地有‘皮尔斯和迪亚波丽有意复合’的传闻出来，迪亚波丽有意避嫌也很正常。珍妮歉意地连声说，“非常抱歉，珍妮弗——我送你出去。”
“这没什么，”迪亚波丽倒是非常豁达，她毫不介意地笑说，“这件事已经快两年了——我们不能指望所有人都记得，不是吗？否则即使是对明星来说，我们都有些太自我中心了。”
珍妮也放松地笑了起来，她和迪亚波丽定下了过几天一起吃饭的约会，把她送到了会场门边，随后转过身，又堆起笑容，周旋在了宾客群中，没有多久，又和波比·皮尔斯夫妇谈笑风生了起来——虽然心里对他们未必多有好感，但这就是制片人的职业素养，即使是盖文·史密斯，珍妮和他也是言笑晏晏，不可能存在当面互撂狠话的情况。
在几个不同的小团体里分别讲述了《麦考夫·克莱顿》谈下维克多·戴-克顿的过程，注意地让几个版本都有所不同，不至于泄漏真正的细节，又花费了不少功夫对那些有意参加《梦露》制作的大咖们一一表达感谢之意，约定商谈时间，当首映式结束时，珍妮已经累得一句话都不想多说了，在回家的路上，她毫无形象地瘫软在宽大的座垫里，歪着脖子懒洋洋地看着窗外，足足安静了小半段回家的路程，这才突然地打破了车里的寂静。
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