在李奥纳多不可思议的表情中，詹姆斯露出惊讶且欣然的表情，他看着珍妮的眼神已经发生了变化——显然，珍妮的话真正地激起了他的兴趣，“Yes——yes，如果在1997年就能用数码拍摄《泰坦尼克》的话，我会做的，胶片的时代毫无疑问已经结束了，我不知道人们为什么还在胡说‘胶片有它的质感’，‘胶片永远不可能被取代’，想想在《泰坦尼克》后到现在的八年间数码和特效日新月异地发展到了哪个程度，就会知道谁才代表未来。”
他的话在2014年当然已经被证明了是对的，又或者说，卡梅隆用《阿凡达》来推动它成为主流，用一己之力改变了世界观众的审美取向。带来了特效奇观电影的黄金时代，为电影行业带来了第二个春天，顶住了汹涌的互联网浪潮冲击——如果不是有特效奇观，2014年的很多观众未必会选择电影院，毕竟，家用电视机越来越大，越来越清晰，而在家观影的舒适和方便是电影院永远也无法比得上的。
但在2006年的现在，数码还只能说是诸多浪潮中的一股，胶片电影还有诸多拥护者，Imax和3D也不是09年以后人人追捧的概念。事实上，IMAX到目前为止还是个稀罕物件，大部分城市里只能有一块、两块屏幕，也都以放映科教片为主，根本还没有开始商业化的脚步。以IMAX为主要载体的《贝奥武夫》、《极地特快》，不论是口碑还是票房都是惨遭滑铁卢，以至于现在的大片厂对于IMAX的态度是很暧昧的，他们不想被新技术抛下，所以很多大片都会有IMAX版本，但这都是后期转制，而卡梅隆的《阿凡达》是第一部真正意义上的IMAX大片，如果没有《阿凡达》，IMAX到2014年也许还是一个距离现实生活很远的名词，也许它还会发展，但速度肯定要比这个现实慢得多。
能在时代变迁之前就判断出潮流走向的人已经足够伟大了，但更伟大的人则一手扭转时代变迁，营造出时代潮流，让时代风云为他而动。而只要想到自己因为穿越而能有机会参与到这件事里，珍妮就隐约有种几乎无法呼吸的激动感，她发自内心地附和着詹姆斯的说法，“毫无疑问，3D和IMAX是电影的未来，我是说，现在的电视机越来越大了，如果我们做不出一些只能在电影院看的东西，那么电影和电视剧相比就毫无竞争力……从这个角度来看，IMAX才是电影的生机所在。《阿凡达》注定是一部伟大的电影，这一点我毫无疑问，它对电影业带来的东西也许会远远超过这部作品本身——”
李奥耐人寻味地看了她一眼，珍妮也多少猜得到他的想法：虽然人们对于卡梅隆阿谀奉承并不罕见，但她的真诚和狂热很可能就不是一般人能达到的了，李奥现在在吃惊的很可能是她的溜须拍马功夫，以及她对于这些技术革新的了解。
事实上，珍妮的确是下过苦工的，因为知道《阿凡达》会成功，3DIMAX会成为最后赢家，和知道IMAX、3D、动作捕捉这些概念到底都意味着什么，和现有的电影技术有什么区别显然是两回事。这一阵子她的空闲时间多数都花在了这上头，当然，还有对于卡梅隆的研究，而她越是研究这个项目就越感到可惜——她之前把卡梅隆拉回迪士尼的努力看来，毕竟之前的三部IMAX纪录片都是迪士尼在投资，但也许是这三部影片在票房上的失败，迪士尼对于《阿凡达》这个开口就要5亿的大项目态度冷淡，导致卡梅隆现在在和环球接触。就算她忽然间舌灿莲花，说服艾格在这个项目上投资，但按卡梅隆的傲气，他也未必愿意继续和迪士尼合作下去。
当然，到底《阿凡达》花落谁家，终究还是个未知数。珍妮现在能为自己争取的也就是大梦带资入局的权力了，如果她不拍的话，不论环球还是福克斯肯定都不会答应由她来投资，即使是迪士尼投资，大梦都未必能拿到入局许可，毕竟高达5亿的投资，也意味着天价的宣发费用、股东的种种诘难，甚至是市值的大幅缩水，CEO的下台——而在这场豪赌中，大梦哪怕是分担走一亿美元，对大投资者来说也未必有降低多少风险，但如果影片盈利的话，她要分走的钱可是实实在在的。
“……所以这就是Simulcam的原理，有趣的是，虽然它被叫做摄影系统，但实际上这和摄影机毫无关系。”在她魔法般的提问下，谈话的气氛很快就发生了改变，卡梅隆一向是以我行我素、偏执沉默闻名，他在社交场合绝不是魅力四射的类型，但现在，谈到他最近十分执迷的技术细节，他完全是换了个人，甚至顾不上享用美食，而是不断地打着手势解释着让《阿凡达》这样的巨作能真正进入拍摄流程的发明：“这就是个视觉效果系统，它能让你非常直观地决定你的演员和CG用什么角度融合在一起更好看。这是个全新的东西，我们去年底才做出来。而这是去年最好的消息，事实上如果它能早一些出现的话，《深渊幽灵》的很多镜头就不必拍摄得那么艰苦了。这就是我们在谈论的东西，技术革新决定了电影行业的未来。”
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