而就是在珍妮弗进组前的那天，托尼还把这段素材标记为了自己的满意素材，觉得盖文的表现可圈可点——不客气地说，这全是凯伦的错，在凯伦之前，麦考夫的表现已经足够好了，可凯伦出现以后，她的真实完全拉高了标准，她的气场把麦考夫排挤了出去，她就像是一个黑洞，在电影里的存在感是如此强大，以至于本该是星系中心的恒星麦考夫也被扯得片片破碎，被吸进了黑洞视界里……
而这对于电影本身来说，当然是非常不祥的征兆，托尼苦笑了一声，又一次搓起了自己的脸——在这样下去的话，这部电影就完了。但让盖文一夜间变成比珍妮弗更优秀的体验派？这不可能。让珍妮弗演得更收敛点？可人家也没抢戏啊，再说，从来没听说导演让演员演得别那么好的，而且珍妮弗可不是他能随意揉圆搓扁的小演员，人家自带投资、奥奖，后台更是硬得无以复加，在这个剧组里Bully她？这笑话一点都不好笑。
虽然他是制片人、导演和编剧，但在此时此刻，托尼的确实实在在地感受到了那种难受的失控感——这是他的项目，但他好像已经有些失控了，按照目前的趋势下去的话，电影最终会变成怎样的灾难，就连他都不知道，而要说从现在就把它挽回的话，他又的的确确没这份能量……
“该请大腕们出马了。”到底是写出过《谍影重重》的编剧，托尼对于勾心斗角的办公室政治还是很熟悉的，他没有继续往身上揽自己不能承受的事儿，而是很快地下了决定，“这些事就应该由他们来负责协调——克顿，还有邓肯，该给他们打个电话了……
“项目失控……”克顿挂上了电话，也是有些头疼地揉起了脑袋瓜子——和托尼一样，他没有马上下结论，而是打开了托尼发来的电影素材，沉吟地看起了珍妮弗和盖文·史密斯之间的画面对比：这是托尼第一次当导演，不论他是个多么出色的编剧，也难免会有判断失误的时刻，也所以，这个项目才会有这么多名宿来为他担当制片人，甚至克顿本人都出马担当制片——这本身就是一道保险措施，确保托尼在遇到问题时有人可以求助，而有没有造成压戏，还是克顿亲自判断更保险。很多时候，没经验的导演容易一惊一乍，其实情况往往没有那么糟，还是可以通过后期、配乐和剪接补救回来的。他先点开的是麦考夫·克莱顿在赌场打牌的戏份，这是剧本里他出场的第一幕，当时的麦考夫情绪很糟，虽然多年的律师生涯让他喜怒不形于色，但那种郁闷的气息还是从眼角眉梢止不住地表现了出来，尤其在一个粗鲁不文的赌伴开始大问他的餐馆生意，挖他痛脚的时候，麦考夫更是郁闷、憋屈、落魄，失败感非常浓烈。克顿对于这一场戏印象是很深的，他认为这出戏也颇有难度——麦考夫的台词不多，没什么意义，盖文必须通过表情和动作，语气来表达出麦考夫的气质，让这个人物立起来，在观众心中种下对麦考夫的模糊印象，这样在之后的观影中，观众们才能轻易地代入麦考夫，不费吹灰之力地理解剧情，把更多的精力放在体悟导演真正的拍摄意图上。
“已经很久没见你了。”在嗡嗡的背景噪声中，一个赌徒这么说着。
麦考夫低低地‘唔’了一声，继续看牌。埃利奥特·克顿按了暂停，又倒退回去看了看。
“托尼的分镜头做得还不是特别好。”他低声对自己说，“新手导演的通病，不过这里可以用后期剪辑来补救。”
毕竟是大导演，他几乎是本能地判断着影片本身，从导演、演员到所有工作人员的优劣。并在心里做出种种判断：可以拯救，希望不大，或者根本不需要浪费时间。
为托尼做出了‘有些小毛病，但可以拯救’的注脚，克顿重新按下了播放键，他有些挑剔地注视着盖文的表演：尽管两人关系非常好，可以说是挚友，但在专业上，克顿对史密斯的表演是有一些看法的，他认为罗汉系列虽然是以史密斯为第一主角，但在史密斯和波比·皮尔斯之间，还是后者表现更好，史密斯在塑造内敛角色时经常有表情过少的毛病，会看的人可能觉得他眼神有戏，但对于大部分观众来说，他的表演不够通俗，比如这一段，他看得出史密斯的表演意图，但也知道很多观众对这段对话是摸不着头脑的，因为史密斯表情太少了，又无法完全摒弃自带的优雅气质，很多人估计都弄不清他对于餐馆失利这件事到底是怎么想的，也许他根本就不在乎呢？这种‘史密斯不可能落魄’的认知是他一直无法摆脱的藩篱。——埃利奥特知道盖文是想用这部片来冲奥的，但……
“如果这个老毛病还没有突破的话，恐怕很难了。”他自言自语地说，又快速浏览了一遍之后的表演，就关掉了视频，打开了凯伦的第一次出场。“让我看看，托尼是不是神经过敏了。”
一样是背景噪音的沙沙声，凯伦出现在了镜头里，由于没有经过后期修音，她的声音在背景噪音里有些含糊不清，过于轻柔，毫无修饰的镜头也让场景有些灰扑扑的，不是那么的抓人。——这是阴天日景，室内光照少，在没有后期的情况下，经常会给人以镜头廉价感很强的印象。
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