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第113章 空镜头

影视作品中的画面“留白”,主要运用镜头、构图、光影、色彩等影视语言来实现。

主体周围的留白能够使画面的主要对象鲜明突出,产生强烈的视觉吸引力,使构图更加明快简洁。

就象后世,张艺谋的影片《英雄》中,残剑与无名在九寨沟湖面上的“意念之战”。

导演选择被重山环抱的平静湖面作为他们俩人的比武场,使背景得到了尽可能的纯化处理,以达到“以实当虚”的目的。

残剑和无名的比剑场景仿佛一幅灵动的山水画,虚化的背景更加强化了两位主角的比剑动作,而静谧的氛围则反衬出这场展开在意念中的比武的激烈。

此时的监视器中,陶慧敏款款在石头上坐下,唐秦也轻轻俯下身,监视器里,二人周围的春景突然就虚化了。

但也只是两秒钟的时间,镜头慢慢收回,二人重新在监视器中清晰起来。

哦,这样的画面转换,马上吸引了谢铁骊的目光,他相信,如果观众走进影院,也会吸引观众的目光。

二人共读西厢,镜头却是如此模糊,那还等什么,观众心里就会自己解读,……

嗯,这一段拍摄,镜头运用,比十年的导演还娴熟!

“小唐,以前干过摄像?”谢铁骊象是自言自语,唐秦一路走来,从一个琴岛话剧团的装台工,到西游记剧组的演员,再到红楼梦剧组的演员,谢导知道得很清楚。

要是这样的镜头调度,不是哪个导演都可以,运镜娴熟,通地镜头构图,在光影中,展示出宝黛二人初恋时的美好情怀。

谢铁骊感觉,就是他自己来拍摄,也就比这个好一些吧……

“嗯,一晚上,怎么就跟换了个人似的……”他看向赵元,又似在自言自语。

赵元导演笑了,她慢慢往前踱了几步,陶慧敏的表演好象更成熟了,去年表演太过投入,演的成分就重,这场戏,好似轻拿轻放,可是林黛玉那种味道就出来了。

这情怀嘛,演员就是要钻进去,演是演不出情怀来的。

……

拍摄仍在继续。

唐秦笑着站起来,“我就是个多愁多病身,你就是那倾城倾国貌。”

陶慧敏一下也站了起来,把书塞还给唐秦,吓得唐秦赶紧求饶。

陶慧敏却嗤的一声笑了,她一面揉着眼,一面笑道:“一般也唬得这个调儿,还只管胡说。呸!原来是苗而不秀,是个银样镴枪头。”

监视器里,两人已不是在表演,陶慧敏是真的进入了林黛玉的灵魂,她很轻松,唐秦就更轻松……

两人互相试探后,心有所属,一目了然,让二人都放下心里的芥蒂,监视器后的谢导,都感觉自己身上也是轻松的……

哦,他慢慢从椅子坐直了身子。

“空镜头?”

监视器里,已经没有唐秦与陶慧敏的身影,只有满树的桃花,风吹花落,笑对春风……

人面桃花……空镜头……

“好,这个空镜头的运用,绝妙。”

停!

谢铁骊导演主动叫停了,嗯,有了这个空镜头,这一场戏,的情怀,就出来了。

什么是空镜头?

电影艺术词典给出的解释是:“空镜头,又叫景物镜头,即画面中没有人物的镜头。

它与有演员的镜头可以互补而不能代替,是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发感情意境的重要手段之一,它在银幕时空的转换和调节影片节奏等方面也有独特作用。

空镜头在影视作品中作为情感释放的窗口,往往被安置在影片开头或是高潮过后的情绪缓释期,迎合观众心理,使得观众在高度紧张之后有一个情绪释放的过渡阶段,以便观众能够在这段“留白”中更深层次地去理解情节以及思想内涵。

“谢导……”

赵元导演笑得含蓄,就象这东方特色的空镜头一样。

中国传统文化中“含蓄”的审美观决定了在一些影视作品中画面的“留白”具有含蓄性的表意功能。

比如,前两年的张艺谋导演的《红高粱》中,巩俐饰演的“我奶奶”和姜文饰演的“我爷爷”在高粱地里野合的场景,就用“随风摇曳的高粱”空镜头来含蓄性地表达这个情节……

而这样的"“留白”处理不仅不妨碍观众对故事情节的理解,而且符合东方人“含蓄”的审美观念。

“老赵,你来,回放。”

平时拍摄的时候,不管是说戏还是重拍,谢导都是一脸平静,可是今天他不平静了。

脸上全是笑!

他本就是第三代导演中,很突出的诗意风格电影人,早年的《早春二月》《海霞》,即使80年代的《知音》《大河奔流》是刻画大时代背景下的故事,但画面风格还是带着富有诗情画意的艺术表现力。

以新中国电影的成长历程来说,谢铁骊导演算是既继承了建国前老派中国电影注重意境的优良传统,宏大叙事方面又充分吸收了苏联电影的长处,因为他也拍过《智取威虎山》《红色娘子军》这一类有战争内容的戏。

这段戏,他甚至看到了自己的影子。

“这段戏,真的很经典,我也没有想到,小唐会拍成这样……”赵元导演看着最后的空镜头,这一镜头的运用,简直神了。

“嗯,小唐背后有高人……”谢铁骊导演突然就说道。

“哎,你可别这样看着我,我不是……不是,我就没有跟这孩子说什么……”

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