“赶紧写一首《情歌之王》镇镇场子。”
“《K歌之王》：你直接报我名字好了。”
许放每天都要收到各种各样的私信。
而对于情歌天王这个专题活动，许放是有自己想法的。这名号，还是得争一争。
听了王衡的《后街》。
这首歌无论词曲编曲，在制作上都是顶尖水平。
王衡这个国际天王在摇光区是学回来了真才实学的。
既然王衡已经开了中英双版本的头，许放也不能乱了队形。
“来一首《吻别》吧。”听完《后街》他脑海里第一时间冒出了《吻别》这首歌。
这首歌虽然已经有些年头了。
但放在现在来听，仍然不过时。
它的英文版本也曾火极一时。
要论中文歌在世界范围的影响力，《吻别》恐怕是能排进榜单前列的几首歌之一。
许放没有将《吻别》交给别人唱。
他自己唱就可以了。
下午到了录音棚，用两个小时录制好了中英两个版本。
第二天上午十点，将《吻别》、《take
me
to
Your
heart》两首歌一起发布了出去。
粉丝们还没听歌，但看到歌名，就已经猜到了一切。
“卧槽！！盲猜是中英两个版本。”
“卷起来了！卷起来了！现在都兴写两个版本？”
“许放这是和王衡杠上了啊。”
“打！给我打！使劲打！打得越厉害，我们能听到的好歌越多。”
王衡看到许放发布了两首歌，心中暗中松了一口气。
还好不是《十面埋伏》那种调调的作品了……不然这架真没法打。
依然是中英两个版本。
许放啊许放，你真会和我较劲。
这么想着他先点开了《吻别》。
吻别……一听就是伤感情歌。而且是很有年代感的那种。现在的小年轻分手都是“滚”、“拜拜就拜拜，下一个更乖”。没有人还要吻别一下了……分手炮倒是有。
前奏中只有轻微的鼓点。
旋律是舒缓的，甚至伤感的。
弦乐将旋律的节奏放慢。
仿佛在酝酿着某种情绪一般。
“前尘往事成云烟
消失在彼此眼前
就连说过了再见。
也看不见你有些哀怨……”
王衡在他的音乐中是很注重节奏的。现在他听到《吻别》更多的却是抒情的演绎路子，这个开头，他稍微有点不喜欢的。
但慢慢听，发现这首歌歌词写得很是细腻。
“给我的一切你不过是在敷衍
你笑得越无邪我就会爱你你爱得更狂野
总在刹那间有一些了解
说过的话不可能会实现
就在一转眼发现你的脸
已经陌生不会再像从前
我的世界开始下雪
冷得让我无法多爱一天
……”
《吻别》由何启弘作词，殷文琦作曲、编曲，收录在张学友1993年3月5日发行的同名专辑《吻别》中。
1994年，该曲获得第五届台湾金曲奖最佳年度歌曲、第十六届十大中文金曲IFpI国际歌曲大奖等奖项；殷文琦凭借该曲获得第五届台湾金曲奖最佳编曲人奖。
这是个超能打的。
据说殷文琦创作《吻别》的初衷来自电影《末代皇帝》。1988年，《末代皇帝》获得第60届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原始音乐等奖项，而获得最佳音乐奖项的是为此片配乐的日本音乐家坂本龙一。
殷文琦很崇拜坂本龙一，对其在电影故事情节中穿插配乐的表现形式很感兴趣。
于是，殷文琦就想用自己的方式创作有中国特色的电影配乐，然后按自己的音乐理念融入了大量中国传统器乐作了一首分为四个章节的曲子，也就是《吻别》曲子的前身。
1993年，正在宝丽金任职的殷文琦正好为张学友担任制作，他就把这个当初为电影而作的配乐重新编写，最终完成了《吻别》的曲子。
却没想到成为了一个时代的经典。
王衡听着《吻别》渐入佳境。
他发现这首歌的旋律、情绪，都是在以一种螺旋的方式上升着，加强着。
然后进入了情绪做饱满，最炸裂的副歌部分。
“我和你吻别在无人的街
让风痴笑我不能拒绝
我和你吻别在狂乱的夜
我的心等着迎接伤悲”
第一段结束，恋人吻别的气氛已经烘托到了极致。
王衡脑海中浮现出夜晚、安静空旷的街道，分道扬镳的恋人……等等画面。
寒夜冷风。
人心更冷。
而更让王衡浑身都是鸡皮疙瘩的是，这首歌的间奏部分，竟然是以二胡为主旋律、主乐器。
一首抒情情歌，加二胡……你在这玩国风？嗯，或者说在这玩国风元素呢。你会唢呐、琵琶了不起啦？现在又玩二胡。
粉丝们对这段二胡的反应非常强烈。
“间奏的二胡好好听~”
“二胡直接超神。”
“许放这次的风格变化好大。”
《吻别》被称为情歌中的典范之作。
旋律凄美。
难舍难分。
将失恋者那种缘分已尽，但情未了的不舍与纠葛表现得淋漓尽致。
有人说这首歌就是个陷阱！
从你听到它的那一刻起，你就被悄然的卷入其中，不可自拔。
王衡最开始认为这首歌没什么了不起，但越往后听，王衡发现自己完全陷入了到了歌词营造的氛围和情绪之中。
有一种不舍、无奈和心碎。
许放的粉丝中，有很大一批是中年男粉。
听到这首《吻别》也发出无限感慨。
“很喜欢这首歌。”
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